作為某出海短劇公司的全職編劇，郭新玥告訴紅星記者，自己從去年9月正式入行以來，至今已創作完成了七八個出海短劇劇本，其中已有4部上線。“海外短劇想做出爆款，其實也沒有那么簡單。”在郭新玥看來，與國內短劇行業相比，海外短劇目前還處于“野蠻生長”狀態，“制作方還沒摸出門路，不像國內短劇生產線，已經有成熟的標準，海外短劇，我們還在‘摸著石頭過河’。”

創作流程：

以市場需求為導向，“甜寵劇”全球當道

在進入出海短劇編劇行業之前，郭新玥是一名國內影視行業從業者，畢業于中國頂尖的傳媒大學，曾參與過國內一些耳熟能詳的影視劇的創作。

去年夏天，在一位做海外短劇的朋友的引薦下，郭新玥進入了海外短劇編劇的“賽道”，“之所以愿意加入這個‘賽道’，是因為我自己在（短劇平臺）Reelshort上看了一些海外短劇，覺得還挺有趣的，于是想嘗試一下。”從去年9月起，她與國內某出海短劇制作公司簽約，成為了該公司一名編劇，正式開始了出海短劇的劇本創作。

她至今已創作完成了七八個出海短劇劇本，其中已有4部殺青上線。據郭新玥介紹，她所創作的短劇中，僅有一部是在上海拍攝，其余的均在洛杉磯由當地人團隊拍攝完成。“可能因為是面向海外市場的短劇，在上海拍攝的那部，就出現了‘水土不服’，我們看到成片之后，總覺得看起來怪怪的，效果不太好，換了洛杉磯團隊拍攝之后，一切就變得比較流暢了。”

郭新玥現在每天需要像一般上班族那樣，去公司打卡，過著朝九晚五的生活。

她向紅星記者講述了自己劇本創作的流程，首先，需要向公司報選題，“報選題的時候，要出具一個策劃案，當中要有故事的梗概大綱、這個劇本所對標的國內影視劇的數據分析、參考的國內爆款短劇的內容等，會涵蓋很多的數據支撐，總之我們提供的策劃案都是為了迎合市場需求。”

郭新玥說，在報題通過后，公司會安排責編跟進，在劇本創作階段，基本上是編劇獨立完成，責編會在編劇有需求的時候提供幫助。“劇本完成后，由責編或者公司外部合作的翻譯將劇本完成英譯，交給海外制作團隊，海外制作團隊會有英語母語者負責把臺詞進行英語口語化的修改。”

據郭新玥介紹，目前自己創作的劇本，全都是都市霸總甜寵系故事，這也是目前海外市場最受歡迎的故事類型。“雖然都說出海短劇有三寶，霸總、狼人和吸血鬼，但這些都只是當中加入的元素而已，我們行內話叫做‘套皮’，其實核心還是甜寵劇。”

在這一點上，郭新玥認為，國內市場和海外市場的口味是一致的，“甜寵劇在國內外短劇領域都是爆款較多的大類型。”

編劇思路：

與國內文“相承”，卻又“不合”

出海短劇，脫胎于國內的文。郭新玥稱，自己海外短劇劇本的創作靈感基本上還是來源于國內的文，然后會多看一些美劇或者外國電影，融入一些海外市場的元素。

“雖然說劇本創作的基本思路是一脈相承的，但鑒于中西方文化的差異，又在某些理念上顯得‘三觀不合’。”郭新玥舉例說，比如國內文里面，在“先婚后愛”的題材上，常用劇情往往是父母急于抱孫子，于是逼著兒子娶妻“傳宗接代”，“但這在海外市場上就行不通，因為西方讀者不太有‘傳宗接代’的思想基礎，因此對這種觀念的接受度并不強，遇到類似的情況，我們就需要把劇情改換成海外觀眾更加容易理解的方式。”

郭新玥告訴紅星記者，自己任職的公司大約有十多個與公司簽約的坐班編劇，其中只有一個男性，其余都是女性。“這也與短劇的受眾有關，海外短劇基本也是女頻劇產出許多。”此外，公司還有一些以項目合作形式工作的編劇，這些編劇則不屬于坐班編劇范疇，“許多的模式是平臺自己做主導，自己出劇本，找拍攝團隊合作，風險共擔。”

一般來說，郭新玥表示，每次報題通過后，公司會根據對這部劇的預期，來給劇本定級，級別越高的劇本，公司在資源的傾斜上會越多。

出海短劇市場：

野蠻生長，一部劇編劇收入約1.5萬至3萬元

郭新玥說，自己屬于動作比較快的編劇，一般一個劇本耗時一個月就可以完成。“就我所知道的情況來說，一個劇本大約是1.5萬元到3萬元的價格不等，如果是全職坐班編劇，還有績效收入，績效收入和觀眾的充值掛鉤。”

有出海短劇制作團隊在接受紅星采訪時，將國內短劇市場比作“紅海”，將出海短劇市場比作“藍海”。郭新玥也提到，目前國內外短劇市場，的確還存在較大差別。

“國內短劇市場已經非常成熟，有很多可供參考的數據，也有大量的數據支撐，可以說已經是一個非常成熟的產業鏈了。而出海短劇市場目前還是‘野蠻生長’狀態，沒有太多的成功案例做參考，我感覺屬于還沒摸到門路，大家都還在嘗試階段，尚未摸索出一套穩定的盈利模式。”郭新玥說，海外短劇市場上，原創劇本的成本很高，投資回報率達到80%的已經是很不錯的情況了，“大爆劇很少，大部分人還是在投錢進去摸索的階段。”

“爆劇為什么會爆，劇本只是一方面。演員顏值高，劇本好，宣傳投放好等，每一環都非常重要。”郭新玥分析，“宣傳投放在出海短劇制作成本中，占到非常大的一部分，甚至不少劇的投放成本會超過制作成本很多。”

對于短劇出海的未來，郭新玥十分看好。她介紹說，雖然國內編劇比海外的普遍薪資高，國內短劇編劇除了底薪還有完本費和分成，一些國內短劇公司的完本費是每個劇本2000元左右，海外普遍沒有完本費，“但我感覺海外的（短劇）更容易發揮，我也更看好海外短劇市場未來的發展前景。”

紅星記者?沈杏怡

編輯?張尋 責編 馮玲玲