北京11月4日電 (記者 高凱)對(duì)于影視劇而言，在“正義”這一宏大的主題下，如何讓普通觀眾在觀劇中去“抽象化”，感知其與自身生活的密切關(guān)聯(lián)，其力量的強(qiáng)大，一直以來(lái)有待創(chuàng)作者們進(jìn)行許多新的挖掘。
近日播出的網(wǎng)劇《黑白訣》通過(guò)新老兩代警察的碰撞與相惜，將黑白界限的探討放置于熒屏上，嘗試探索了對(duì)正義的另一種寫(xiě)法。
《黑白訣》的故事鋪展于盤(pán)根錯(cuò)節(jié)的縣鎮(zhèn)空間，圍繞著礦產(chǎn)資源的博弈暗流涌動(dòng)，犯罪案件隨之浮出。堅(jiān)持非黑即白判斷標(biāo)準(zhǔn)的高材生警察韓證飛，與“市井圓滑”的老警察任中華，因大相徑庭的查案理念而水火不容。在韓證飛逐漸破除對(duì)任中華的誤會(huì)的過(guò)程中，劇集著力以生動(dòng)、具像化的方式呈現(xiàn)正義之內(nèi)涵，也勾繪出千人千面的基層社會(huì)群像。
《黑白訣》劇照。片方供圖作為一部刑偵劇，《黑白訣》沒(méi)有陷入個(gè)人英雄主義的悲壯敘事，亦沒(méi)有站在審判高點(diǎn)將反派角色扁平化，而是有意識(shí)地對(duì)所述年代的刑偵面貌進(jìn)行了真實(shí)呈現(xiàn)，用帶有人文關(guān)懷的平視角度折射多元人性，引領(lǐng)觀眾思考人性的中間地帶。
在脫下警服后選擇用自己的方式堅(jiān)守正義，應(yīng)算“法還是不法”？該劇亦呈現(xiàn)了對(duì)正義與法制的嚴(yán)肅探討。劇中老警察任中華一心希望還礦區(qū)縣城一個(gè)安定和諧的環(huán)境，為此與惡勢(shì)力周旋斗爭(zhēng)二十年。老搭檔木榔頭離奇死亡令他不惜提前退休，成為打擊除惡、追尋公平的孤勇者。從人物構(gòu)建而言，《黑白訣》打破對(duì)警察形象的單一刻畫(huà)，嘗試用一個(gè)老驥伏櫪的刑警小人物對(duì)正義的不懈追求與堅(jiān)定守護(hù)的過(guò)程，表達(dá)出正義的內(nèi)核是對(duì)法律精神的崇高致敬，是對(duì)社會(huì)和諧與秩序的有力維護(hù)。
該劇中，原則至上的韓證飛與獨(dú)自查案的任中華不斷碰撞，韓證飛要將任中華“緝拿歸案”，而任中華在躲藏中堅(jiān)持“深入敵營(yíng)”，兩人殊途同歸地積極投身于除惡的工作，其中的道德糾葛和理性掙扎，讓觀眾得以帶入共情一線刑偵工作的不易與艱難，亦引發(fā)對(duì)于法治與情理的思考。
《黑白訣》在平衡戲劇故事與現(xiàn)實(shí)投射的基礎(chǔ)上，以追尋正義的界定標(biāo)準(zhǔn)，呈現(xiàn)了基層刑警與惡勢(shì)力斗爭(zhēng)的真實(shí)面貌，對(duì)于該類(lèi)型作品而言，不失為一次扎實(shí)的全新探索。(完)